“动漫舞台剧和一般儿童剧的区别就在于，它和动漫艺术是统一的，其特点是具有丰富的想象力和奇特的幽默。 ”在近日举行的“开拓动漫卡通剧之路暨丑小鸭动漫亲子剧场成立两周年”座谈会上，中国动画学会副会长欧阳逸冰说。作为一种新兴的舞台艺术，动漫舞台剧以其将动漫元素和舞台剧结合的新颖形式，成为近几年来中国儿童剧市场的一个新生事物，在拓展了儿童剧创作空间的同时，也为儿童剧的发展提供了新的思路和方向。在本次座谈会上，与会专家就动漫舞台剧的特点、创作中存在的问题和发展方向提出看法和建议。

　　“在中国，动漫舞台剧这个概念的提出是近几年的事情。国家对动漫产业实施政策扶持的大环境，催生了这种卡通形象和舞台结合的表现形式。 ”文化部文化产业司司长刘玉珠说。在他看来，这是儿童剧的表现形式之一，也是因为其本身符合儿童和青少年的观赏需求，所以会有市场。

　　如何将包括动漫形象、动画故事、动漫造型等动漫元素立体化、动态化，转化为立在舞台上的表演艺术？关于动漫舞台剧如何创作，也是国内一些艺术院团这几年来在不断探索的领域。中国儿艺近年来上演了《小蝌蚪找妈妈》 《十二生肖》 《绝对小孩》等动漫舞台剧。中国儿艺党委书记雷喜宁认为，对动漫舞台剧的尝试和开拓，在中国还处于开创性阶段，许多问题尚待探究，“比如动漫舞台剧到底有哪些规律？我们常说要用动漫的思维和手法去创作，那么到底什么是动漫思维？ ”在他看来，动漫思维应当是基于孩子们的心理和看世界的眼光，来进行的一种充满想象力、创造力，同时又能感动人心的思维方式。而动漫的技术手段和手法，可以扩大舞台艺术表现的空间，并拓展孩子们的想象空间。“艺术本体和动漫如何更好地有机结合，是我们探索的方向。 ”他说。

　　处于探索阶段的动漫舞台剧创作，不可避免地会存在一些问题，比如在题材和内容的选择上，不少剧目多取材于世界经典童话或中国传统寓言故事，就如欧阳逸冰所说，“只是在童话宝库中作文章，视野不够开阔” 。因此他建议，“当下最火热的动画作品和漫画作品，应该跟动漫舞台剧自觉挂钩，成为产业链中的有机组成部分，让搞动画的人知道，真正的动画衍生产业在舞台上。这样我们的路才会越走越宽。 ”