□ 吕 军（中国民协分党组成员、副秘书长）

　　3月10日至12日，我与数据库专家刘晔原教授及研究助理一行4人，赴河北省秦皇岛市青龙县考察皮影戏手抄本留存及可调用情况，重点考察了百灵皮影剧团。

　　在河北、东北及内蒙，皮影戏这个古老戏种已流行100多年。清末，河北青龙县出现满杖子刘满班、白家店老赵家班、朴杖子老关家班等影班。民国时期，影班达200多个，演出的影目有百余种。其中艺术成就较高的艺人有李秀、金生武、李裕仁、白德昌、岗春和等。在众多艺人中，以李秀为最，曾在天津、沈阳、长春、哈尔滨等大城市演出，红遍东北，并被邀请到日本、朝鲜演出和灌制唱片。影人操控技术成就最高的是赵德奎，被誉为“箭杆王”。1998年6月“青龙皮影戏”被秦皇岛市人民政府批准列入秦皇岛市首批非物质文化遗产名录。

67岁的皮影艺人邵清手刻的皮影长卷局部 张 朔/摄

　　目前当地最著名的影班是百灵皮影剧团。该剧团成立于2003年2月，前身为青龙满族自治县皮影剧团，是青龙文化局主办的正规演出团体，2006年1月转为由现任团长杨明忠投资的个人独资企业，现全团共七人，平均年龄50岁，主要以保护传统皮影剧目为主。表演是实况形式现场演唱，文场用板、鼓、四胡伴唱，武场用钹、锣、唢呐等民俗乐器伴奏。能演出《五峰会》《杨家将》《三请樊梨花》《西游记》《猪八戒背媳妇》等几十个传统剧目和《鹤与龟》等现代戏。

　　杨明忠现为北京王府井工美大厦特聘皮影雕刻师。工美大厦杨子皮影专柜是百灵皮影剧团联系处。剧团主要在北京的各大学、饭店、公司等地演出，曾协助拍摄电影《功夫梦》《铸剑》《见龙卸甲》等皮影片段，参加了2007年香港回归10周年中国民间荟萃博览会展演等多个国内重大活动，赴韩国、日本、英国等国表演，促进了中国的民间文化走出去。

　　杨明忠是中国民协会员，他不仅会唱，会刻影，还致力于收集老皮影和皮影戏手抄唱本。2000年，他在北京潘家园古玩市场展卖皮影工艺品时，看见一个日本教授收购皮影手抄唱本。从中受到启示，从那时起杨明忠开始收藏老皮影和皮影戏手抄唱本。收藏的老皮影已部分用于建设中国滦州皮影博物馆。剧本主要收藏天津、河北、辽宁、内蒙、吉林、黑龙江等北方皮影流派的手抄唱本。

　　杨明忠是个有心人，他用了14年时间从农村皮影艺人手里搜集到皮影戏手抄本共4300余本，其中连台本剧目216部，传统单出剧目51个，现代皮影剧目41个，湖南皮影剧目37个。年代最早的是咸丰三年的，清末至民国的有560本，都是纯手抄本，保留了皮影的重要文字记载，是后人研究皮影艺术的详实资料。

皮影艺人杨明忠收藏的皮影影卷中年代最久远的《兴隆传》（抄誊于咸丰三年） 张 朔/摄

　　皮影戏手抄本收藏数量之大、质量之高令人咋舌，老皮影艺人的精湛表演也令人赞叹，但是当前皮影艺术处境的艰难和濒危状态更令人担忧。

　　一是传艺断代现象严重。据杨明忠介绍，百灵皮影剧团的两位老师傅均已过世，而他们的技艺却没有传承下来，令人惋惜。当前的皮影艺人大都在60岁以上，50至60岁之间的艺人已寥寥无几，50岁以下的更是凤毛麟角。作为剧团唯一的年轻人，杨明忠一直跟随师傅学习刻、拉、唱、耍各项技艺，努力把师傅的衣钵传承下来。

　　二是影班数量锐减，生存现状堪忧。据介绍，整个冀东地区皮影戏影班数量不超过30个，班底人数不超过百人。有的小班子一年只演一两个月，甚至几场，已经难寻早年若干个影班搭台对垒唱影的热闹盛况。而杨明忠自己的百灵皮影剧团多年来完全靠个人力量接洽演出，尽管他已在北京打拼多年，但收入也仅够维持运营。

　　三是皮影戏手抄唱本的搜集、整理、保护工作还远远不够。由于受清政府捉拿悬灯匪和“文革”的冲击，流传下来的手抄唱本弥足珍贵。藏于滦县皮影博物馆的400余册手抄本得到专家的认可，目前已全部录入口头文学数据库。现在杨明忠个人搜集的4300册也亟需第二期整理录入。据他介绍，民间仍有部分失传的剧目还没有搜集上来，但由于个人经济、精力有限，后续搜集工作极其艰难，难以为继。而同时，日本有关方面却投入大量人力、物力搜集中国皮影手抄本，杨明忠2000年结识的日本教授落合守和目前已收藏1800本手抄本。眼见我国珍贵文化遗产的大量流失，令人痛心。

　　皮影艺术是我国最早的影像艺术，也是河北地区重要的民间艺术，地方政府很重视其传承与保护，但是力不从心，亟需借助更大的力量和平台。当前，各地的戏曲均有成熟的保护规划，但作为纯民间艺术的皮影艺术，却没有一个成熟的组织来保护这个濒危的艺术剧种。希望国家和有关部门能采取措施，建立相关组织，保护这门最得中国文化虚实意韵之精髓的人类非物质文化遗产。